明清御瓷珍玩鉴赏（十二）

成都杰少

清雍正 粉彩双龙捧寿图折腰大盘
年代清雍正
尺寸D: 54 cm (21 1/8 in.)
“大清雍正年制”六字三行楷书款，雍正本朝

来源：
伦敦佳士得，1992年12月7日，lot 59

著录：《不独帝宫藏》，钱伟鹏主编，上海，2020年，第70页

展览：《不独帝宫藏》，北京晓瓷堂文化传播有限公司、扬州文物商店、上海伟鹏文化艺术品有限公司，上海中心，2020年8月

本品敞口，折腹，及底内收，下承圈足，体量硕大，气势颇宏。足端露胎处可见胎体坚实。盘内外以粉彩为饰，外壁一周饰红蝠纹，胫部饰碧波海涛，“蝠”因与“福”谐音，海又常冠以寿山福海之名，故外壁纹饰又有“洪福齐天”、“福寿双全”之美好寓意。盘内沿以云鹤为饰，白鹤姿态万千，于祥云间翱翔，寄寓“鹤寿千年”之意。盘心见红绿二龙紧紧围绕着描金团寿相对而视，二龙硕首虬身，怒目利爪，凶猛异常，颇具皇家威严气势。外底心以青花书“大清雍正年制”六字三行楷书款。本品从红蝠、寿海、云鹤、团寿等装饰题材可以判断，其很有可能为雍正时期宫廷定烧的用于祝寿宴仪的瓷器。另外仔细观察不难发现，二龙龙爪有磨趾的现象。众所周知，明清两朝对于龙纹使用规制极为严格，清代尤甚，如《清史稿》中就有八十二次谈及此。清代官方规定，龙为五爪，蟒为四爪。清世宗雍正皇帝还曾下令“禁止官民人等服用五爪龙纱缎”，足见其对尊卑秩序的严格维护。由此推测，本品或为寿宴仪式结束后，由皇帝赏赐给王公大臣或西藏、蒙古上层人士时，为降格而有意为之。其具体情况有待进一步研究。雍正粉彩斐然弈世，然而向来以小件器皿著称，而若本品般之恢宏之作，在雍正“粉彩群芳”盘类作品中亦称得上是扛鼎之作。另外，此式粉彩双龙捧寿大盘，仅烧制于雍正一朝，此后未见，更值珍视。


清康熙 黄釉牺耳盖罐
年代清康熙
尺寸H: 32 cm (12 5/8 in.)

尊覆带宝珠钮盖，直口，溜肩，颈部两侧置对称牺耳，腹身向内斜收，平底。底部露胎处仍见垫烧时所留的火石红痕迹。尊内外施黄釉，釉面均匀明净，呈色鲜亮雅致，沉着典雅，内膛修胎痕明显，颇具时代特点。黄釉瓷器自明代起，便用作祭祀方丘（地坛）的祭祀用器。据《大明会典》卷二百零一载：“嘉靖九年，定四郊各陵瓷器：圜丘青色，方丘黄色，日坛赤色，月坛白色，行江西饶州府如式烧解。” 根据目前资料可知，此式黄釉牺耳尊出现于明代弘治时期，以娇黄釉作品著称于世，后朝虽有烧造，但传世并不多见。此种用瓷器作为祭器的习俗，在清代时得以沿袭。但二者区别在于施釉方式略有不同。明代黄釉牺耳尊以高温白釉为底，釉上再施低温黄釉。因此对胎体的遮盖能力较强。而清代早期黄釉牺耳尊，直接在胎体上施低温黄釉，因此釉下胎骨明显，本品即为此属。另外，据清代《皇朝礼器图式》记载得知，黄釉牺耳尊属于地坛和社稷坛所用祭祀礼器。如“地坛正位尊用黄色瓷，形制大小同天坛正位”、“社稷坛正位尊用黄色瓷，通高九寸四分……形制同天坛正位”。若按清尺折算，本品当属地坛正位尊。本品应为康熙时期，皇家专为地坛所定制的地坛祭祀用器，其等级高贵，而且尊、盖一起保留至今，颇为不易，值得珍视。


清咸丰 红釉玉壶春瓶
年代清咸丰
尺寸H: 30 cm (11 7/8 in.)
“大清咸丰年制”六字双行楷书款，咸丰本朝

本品侈口，束颈，溜肩，圆弧腹略垂，及底内收，下承圈足，足墙微外撇，胎体细腻紧致，造型周正俊秀，线条流畅。瓶外壁通施红釉，发色纯净，均匀光滑，鲜红欲滴，似血如霞，娇艳动人。外底心以青花书“大清咸丰年制”六字双行楷书款。红釉是明永宣时期景德镇窑创烧的著名品种，釉色似初凝牛血，深沉凝练。红釉的烧制不易控制，若是颜色匀净者，非常难得，因而十分名贵，明中晚期曾一度失传，至清代才恢复烧造，色泽更加艳丽。咸丰一朝由于受太平天国运动影响，仅咸丰元年和二年官窑瓷器可以正常烧造和起运，至咸丰三年，景德镇便陷入战乱，烧成瓷器无法正常运输。根据清宫档案记载，咸丰三年至四年，内务府曾多次催促九江关交运瓷器，却无法运达。无奈之下，咸丰皇帝于五年下旨“磁器贡着暂缓呈进，俟全江肃清，军备完竣，再行呈进。”而直到同治时期，太平天国运动才被镇压。由此可知，咸丰官窑瓷器的正常烧造只有咸丰元年和咸丰二年（1851-1852年）两年时间，其烧造量必然极小，流传至今的更是凤毛麟角。虽然数量稀少，但咸丰御窑瓷作的质量却丝毫不输前朝，本品即为一例咸丰御窑红釉佳作。


清雍正 青釉凸花折枝花果纹大碗
年代清雍正
尺寸D: 33.5 cm (13 1/4 in.)
“大清雍正年制”六字三行篆书款，雍正本朝

来源：
杰弗里·坎利夫（Geoffrey Cunliffe）旧藏；
美国私人旧藏；
中国嘉德，2019年11月17日，lot 3469

杰弗里·坎利夫（Geoffrey Cunliffe）是1950-60年代英国著名中国陶瓷及青铜器收藏家罗尔夫·坎利夫（Rolf Cunliffe）勋爵之弟，其家族收藏皆于2002年前释出。

碗撇口深腹，尺寸巨大，气势恢宏，外壁以浮雕技法装饰纹样，画面以莲叶、荷花及牡丹为主体，间以石榴、月季等祥花瑞果，上下空白处还填以祥云。图案布局得当，繁而不乱，疏密有致，独见匠心。碗内外通施青釉，肥厚滋润，宛如美玉琢成，又似碧水凝冰。足底涂铁汁护胎釉，底书“大清雍正年制”六字青花篆书款。此碗体量巨大而毫不变形，可见雍正御窑技艺之高，其釉色仿自宋代龙泉。唐英《陶成纪事碑》中称此类作品为“仿龙泉宝烧”。《匋雅》赞誉此类作品：“内平外凸之雕花豆青海盌。雍乾皆有之。式样绝巨，而甚为精致。”今观此碗，可见陈浏所赞诚不为过。
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