文物修复|博物馆书画修复概念

中东暴徒

之前有介绍了关于修复简史，修复的概念及架上绘画修复的工具。今天这篇文章着重介绍一下关于博物馆书画修复概念及理论。
书画与架上绘画无论从材质、颜料还是从历史、修复手段、保护理论各方面都大有不同。虽然两者可以说是殊途同归，但也有认识到书画修复的特殊性。要全面了解博物馆书画修复原则与背后的理论，首先要了解有关的几个概念：文物；文物修复；文物的价值。



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对于一个专业的书画修复者来说，面对一件待修复的书画，首先面对的不是技术层面的问题，不是“怎样修复”，而是修复理念方面的问题，“修成什么样才行”。
面对这个问题，书画修复有其独有的传统手工业传承下来的“规矩”，也有现代西方引进的文物修复概念，该如何取舍？如何权衡？如何在矛盾中达到统一？是每个文物修复工作者必须要面对的问题。
书画修复技艺是一辈辈的老技艺人总结、传承、发展下来的，自然有其行内的规矩和做法，但是，沿袭下来的做法是否符合现代修复理念？现代书画修复有别于传统的古旧书画的揭裱，首先我们应把古旧书画作为文物来看待，因此现代书画修复从根本上应是保护书画的文物特性。文物的特性与书画修复的目的和意义存在着联系，进而对修复的原则产生了限定。
文物

“文物”这个概念并不仅仅是舶来品，在我国古代对于文物的认识就有记载：文物，久为礼乐、典章制度的统称。现代对于文物的通俗解释是：文物指历史遗留下来的，在文化发展史上有价值的东西。如建筑、碑刻、工具、武器、生活器皿和各种艺术品。



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从文物修复的角度所界定的文物概念又不同了，它既是一个法规上的界定，又是从现代文物保护理论发展出来的概念。
在《中华人民共和国文物法》中界定了文物的范围，结合中国保存文物的基本情况，把“文物”一词作为人类社会历史发展进程中遗留下来的、由人类创作或者与人类活动有关的一切有价值的物质遗存的总称。



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那么，衍生出来的文物基本特征：
1.必须由人类创造的，或者是与人类活动有关的；2.必须是已经成为历史的过去，不可能再重新创造的。
主要体现在以下三个方面：

• 文物一般具有历史、艺术、科学三方面的价值，具体到每一件文物，不一定都具有这三方面的价值，但至少要具有一方面的价值，否则就不能称其为文物。
  
• 文物应是重要的、有代表性的实物。不具备这一点，也不宜作为文物保护。
  
• 国家保护的文物具有广泛性，应反映历代社会制度、社会生产、社会生活、文化艺术、科学技术等方面的有代表性的实物。
  

而古代遗留下来的书画作为文物具有以下特性：

• 书画的物质性：书画是有形的历史文化载体，书画的物质性和形态，使书画具有形象性和直观性，而文化内涵深藏于物质载体之中，因此，书画的修复，归根结底是维护其物质性而保留其文化内涵。
  
• 书画的时代性：即书画的时代特点，任何书画都是一定时代的产物，书画的时代特点，基本上是时代性和时代内容在历史遗迹和遗物上的统一。修复古代书画，即需要保留其原有的时代特点。
  
• 书画作为文物的不可再生性与不可替代性决定了书画修复的重要意义。
  
• 古书画价值的客观性要求书画修复的基本条件，既不能改变古代书画作品现时的价值，也不能改变书画作品潜在的价值。
  
• 古代书画作品的永续性。古代的书画作品是不同历史时期产生的物质文化遗产，它是历史的见证，它的作用是持续存在的。它与上面的特点一起决定了修复的重点在于保护延存而不是还原。
  

文物修复

文物修复的目的是保存珍贵及独有的文化财产，也是博物馆的一项基本功能。
修复主要分“保存”及“修复”两部分。简要来说，“保存”是保存文物的现状；而“修复”则针对性的根据文物的状况及需要而施以合适的修复工序。
《威尼斯宪章》对现代修复的定义：修复即以传承后代为目的，在保证作品的物理存续中，在作品审美与历史的双极性中，从方法论的角度对作品进行的一次确认。
另一个与此相关的概念是文物保护：文物保护是为了尽量持久地保护文物现状，在不损害文物的历史真实性，不破坏文物信息条件下的机械、物理、化学防护、保护，包括非直接接触文物的环境控制。保护是一项集艺术、技术和手工于一体的工作，必须建立在充分的人文和自然科学研究的基础上。
文物的价值

我国把文物的价值界定为三个，分别是历史价值、科学价值、艺术价值（科学价值在一定程度上课归入文物的历史价值中）。
对此，产生了文物修复的历史评价：修复是对艺术品的创造时间、地点和艺术家的护卫联系性的行为。
文物修复的美学评价：我们干涉行为并没有影响艺术品所存在的特征；修复是历史与实践相结合的工作，如果一件艺术品流传到我们，保存状态十分糟糕，但并没有降低它的价值，并仍具有过去的证据。
在具体的实践过程中，我们对古代书画作品的任何操作都必然会出现两种情况：向其增加信息，从中减少信息。其取舍的标准就构成了对其修复的框架原则。
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